繁荣声乐艺术一定要注重社会效应
在第二届中国声乐学术研讨会上做
1996年总结及1997年任务的工作汇报
王宝璋

各位领导、各位来宾、各位代表：
    我受常务理事会委托，向大会汇报1996年开展工作的主要情况和1997年的工作任务。
一、 一九九六年开展工作的主要情况
    “中国声乐学会”于1996年1月28日成立，至今已经一年零三个月了。“学会”成立后，在中国音乐家协会的直接领导关怀下，在会长喻宜萱教授的亲自带带领下，在各位副会长、常务理事的共同努力下，以邓小平同志建设有中国特色的社会主义理论为指导，认真学习贯彻“中共中央关于加强社会主义精神文明建设若干问题的决议”和中国音乐家协会1996年的工作任务，一年多来大家同舟共济、团结拼搏，较好地完成了年初会长办公会议所确定的任务。
    主要工作是：
    1、向社会做了大量的宣传工作。印发了“学会”章程、“学会”领导成员名单、“学会”动向等材料，宣传“中国声乐学会”的成立，并积极的发展会员，一年来共收到入会申请797份，发展了400名会员。
    2、印刷、寄发了12000多册《中国声乐学会成立大会专刊》，提高了“中国声乐学会”的社会知名度及广大音乐界对“中国声乐学会”的正确认识。
    3、向国家有关部门申报并取得了批准成立“中国音乐家协会中国声乐分会”的批件；经北京市公安局特行处批准，刻制了“学会”公章与钢印。
    4、在1997年新春到来之际，“学会”向全体会员印发了“莫道学会起步晚，来年放歌满中华——歌是心结，情系你我”的新春贺辞。同时也印发了“学会连着你和我——真诚的感谢”的表彰信、芳名录，加深了“学会”与会员之间的密切联系。
    5、在社会上众多“学会”举步艰难的时刻，我们能于1996年1月28日胜利召开了“‘中国唱法’声乐研讨会暨‘中国唱法声乐学会’成立大会”。在大会胜利闭幕后，“中国声乐学会”能顺利运转，开展工作，收到成效，这都是由于我们得到了许许多多，愿大力倡导“中国唱法”，促进“中国声乐学派”的建立和发展而解囊相助和同仁，给予热情支持的结果。在这里，我代表理事会，向这些同志，表示真诚的感谢！
截至今天，全国各地为“学会”成立，以及“学会”成立后为了中国的声乐事业，慷慨解囊、主动赞助的同志有：陈向宇先生赞助了32800元，王宝璋同志赞助了21080元，孟小伟同志赞助了1030元；陈肖蓉、戴克明二位同志各赞助1000元；张植槐、王占忠二位同志各赞助了400元；蔡东、尤永根、王国伟、贾维新四位同志各赞助了200元；李济民、张娜、沈韵秋三位同志各赞助了130元；范蟓波同志赞助了110元；徐健、谷东平、彭小哲、陈秀贞、宋海英、冯朝明、黄倩倩、郑寒、张成全、毛海英、王郁芝、沈艺、谷东华、郑开荣、郎毓秀、施爱华、杜桂芬十七位同志各赞助了100元，有19名同志各赞助了50元，有279名同志各赞助了30元，合计共收到赞助69920元。
    “学会”的支出情况是：从筹备委员会开始筹备大会工作算起一年来，共支付“学会”开办，工作、刊物印刷、会议、劳务、房租、交通等费用126690。其中在北京“小钓鱼台”颐寿园，筹备并召开的“‘中国唱法’声乐研讨会暨‘中国唱法’声乐学会成立大会”未收与会人员的任何费用。全体代表（包括列席代表）和大会工作人员59人的住宿、市内交通、劳务、印刷、宣传、会场、办公用品等费用支出共计52980元；“学会”成立后，组织、整理编辑、印刷出版《中国声乐学会成立大会专刊》及邮寄专刊费支出36400元；支付“学会”一年多来的办公用品、制作信封、打印材料、邮资、房租、电话、市内交通、工作人员劳务费等支出37310元。三项支出合计126690元。
    全年赞助收入69920元，全年“学会”支出费用为126690元，出现赤字57760元。出现的“赤字”由个人垫付，运转着“学会”的工作。
在这里，我们要特别引起重视的是，已发展的400名会员中，只有196名同志交纳了1996年会费。而北京地区会员只占交纳会费会员的百分之二。
    今年“学会”的经费如何解决是一个极待解决的的问题？有什么好的、可行的办法，还希望大家多多献策，合力解决。
二、 一九九七年的工作任务
    1997年我国将恢复对香港行使主权和召开党的第十五次全国代表大会，这是党和国家发展史上具有重要历史意义的一年。根据中央今年要继续深化改革开放，促进物质文明和精神文明建设的协调发展，注意保持政治和社会环境稳定的指示精神，结合我会初建以来的实际情况，确定1997年总的指导思想是：高举邓小平同志建设有中国特色社会主义理论的旗帜，坚持党的基本路线，坚持“双百方针”，深入贯彻党的十四届五中、六中全会，以及全国文代会、作代会的会议精神，认真落实学会章程，为开展中国声乐艺术的学术性研究活动，为掀起中国声乐教育的改革高潮，为早日形成“中国声乐学派”伟大事业做出积极的贡献。这次邀集大家来北京的主要目的，就是为了研究如何提高“中国声乐学派”理论、体系的探索和认识水平；研究如何理顺“唱法”名称；研究建立“联谊研究小组”；研究如何开展“中国唱法”歌手培训活动；研究如何设立中国声乐作品“曲库”“名人库”等问题。
    1、提高“中国声乐学派”理论、体系的探索和认识水平。
    我国有着五千多年的悠久历史，如何继承、整理我国珍贵丰富的民族声乐遗产，总结出中国声乐艺术的理论、体系，创造出我国优秀的声乐艺术作品，培养出高水平、顶尖的具有中国民族特色的歌唱家，将中国优秀的声乐作品唱遍全国，推向世界，使“中国声乐学派”立于世界声乐之林，这是今年“学会”工作的重点。为了保证工作重点胜利完成，首先要提高全体会员弘扬中国声乐艺术的理论认识水平，其次要加大正确宣传中国声乐艺术的力度、导向，这些问题解决好了，中国声乐艺术才有长足发展。
    “中国声乐学派”是包括着我国五十六个兄弟民族中用汉语普通话、地方方言、少数民族语言的多种不同风格特色的、多元化的声乐艺术。为此，在探求创立“中国声乐学派”的过程中，贯彻“百花齐放、百家争鸣”的方针，是发展“中国声乐学派”的核心。会长喻宜萱教授谈到中国声乐时，就明确指出：“中国歌唱艺术起码要突出三个方面：一要唱出中国语言韵律的特色；二要唱出中国音乐语汇的风格；三要符合中国人民的审美情趣”。毛泽东主席早在1956年接见音乐工作者时，就告诫我们说：“学习西洋一定要民族化”。周恩来总理也明确指出：“民族化就是中国化”。1956年中国音乐学院建院时，周总理对赵沨老院长说：“现在有‘白毛女’，‘茶花女’，‘七仙女’三种唱法。这三种唱法终究要走到一起去，会出现一种新的唱法，即是中国唱法”。乐队演奏了美好的乐曲，是依靠手中的乐器完成的，动听的歌唱是依靠自身体内的“歌唱乐器”完成的。因此，声乐教学如何在教学中共同建立和开发高质量、高规格、高表现力的整体“歌唱乐器的”问题，就成了每位声乐教师首先要弄清楚、并完成教与学，双方进行努力探索的关键性的教学课题。希望代表能就声乐教学中遇到的老、大、难的问题，进行研究、讨论、求得共识、得以提高，为搞好“学会”1997年学术理论研讨活动，做出成效。
    2、研究如何理顺“唱法”然称。近些年来国内举办的声乐“歌唱”大赛，推动了声乐艺术的发展，也促进了社会主义精神文明建设。但“美声唱法”、“民族唱法”、“通俗唱法”的分类和命名是在“文革”后出现的。粉碎“四人帮”以后，为繁荣社会文化生活，在举办声乐比赛中，为了便于分辨嗓音类别、区分作品、体现改革开放后的文艺繁荣景象，同时，又要避免“文革”留下的“封、资、修”，“大、洋、古”被批判的心理余悸，所以在当时举办首届全国性的“唱法”比赛时，就把建国后音乐界早已定名而统称为“西洋传统唱法”、（或称意大利唱法）改成了“美声唱法”；早已定名而统称的“民族民间唱法”，改成了“民族唱法”（更有甚者把穿着花色服饰的少数民族歌手叫“民族唱法”，把穿着汉族服饰的歌手叫“民间唱法”）；对改革开放后引进的港台歌手的那种演唱方式，则称为“通俗唱法”。从学术的角度来分析，如果说“美声唱法”是从意大利文Belcanto一语翻译而来，此词直泽汉语则应为“美歌”，并没有“唱法”的含意。“民族唱法”指的是我国哪个民族呢？因为我国有56个兄弟民族。“通俗唱法”的叫法是否妥当？由于“唱法”分类的不够严谨，造成了许多认识上混乱。我们声乐曼谷有责任进行讨论研究，统一认识，予以理顺。
    “弘扬民族文化”，不是一句口号，更不是一句空话，它有具体的实质内容。一种唱法的提出，它必定会影响到国民声乐教育的导向，因此必须要严谨、合理、正确、科学经得起推敲。繁荣声乐艺术，一定要注重社会效应，声乐工作者理应加强社会责任感和时代使命感。从弘扬民族声乐艺术学科去研究，大力倡导“中国唱法”才是建立中国声乐学派的核心。建立“中国声乐学派”，必须倡导“中国唱法”。近十多年来，“中国唱法”在国内的宣传、普及，推动了声乐教学的改革和“唱法”研讨活动的开展。
人类要不断地总结经验，有所发明、有所创造，才能进步，而开展全国性的、有成效的总结声乐教学的经验、教训的活动和宣传、推广中国声乐艺术歌唱教学中的新的发展，是专业音乐工作者的职责。
    3、建立中国音乐家协会中国声乐分会各省、市、地（县）“联谊研究小组”。凡会员在10人以上的地区，并取得“学会”批准后，可以建立“联谊研究小组”。“联谊研究小组”要在当地“音协”、“文联”领导下，积极支持、组织成立本地区“声乐学会”。在本地区大力倡导“中国唱法”，总结“中国唱法”的理论经验，做好“中国唱法”的普及和推广活动，开展国内外音乐学校交流，团结我国广大词、曲作家和音乐工作者，为促进“中国声乐学派”的建立和发展做出贡献。我们还要研究如何开展“联谊研究小组”之间的学术交流，积极慎重地做好会员发展工作，落实好学会会刊《中国声乐》的宣传、订阅和发行工作。
    4、研究如何开展各地“中国唱法”歌手培训活动，研究如何开展培训“中国唱法”大赛的评委。只有在全国各地掀起培训“中国唱法”师资的教研活动、培训“中国唱法”歌手活动，扎实地做好这些基础性的工作，这样才有可能在不久的将来，举办我国首届“中国唱法”声乐大赛。
    5、“学会”将设立中国声乐作品“曲库”；收集设立中国声乐艺术名家、理论、体系资料库，并陆续编辑出版系列的、优秀的《中国声乐教学歌曲集》、《中国艺术歌曲集》。我们号召各地会员，主动地与词、曲作家联宜交朋友，请他们写出具有鲜明中国音乐风格与气派的声乐作品，反复地去试唱、试演。我们提倡要当“唱歌好的歌手”，不要做“唱好歌的歌手”。一首好的优秀的歌曲，是要靠歌手在演唱实践中不断地与作词家、作曲家、听众的磨合才能完成。我们提倡歌手走出歌厅，面向基层，与人民大众打成一片，到群众中去吸取营养，提高自己的演唱水平。
    我们想做之事，要做之事还有很多、很多，但我们首先要做的，就是争到能得到全体会员的支持，因为“中国声乐学会”，毕竟才只有一岁，还是一个婴儿，是一棵正待成长的小苗。要将我们这晚到的婴儿抚育成人，赶上其它，没有全体会员的共同努力是难为办到的。所以，无们提倡全体会员发扬“破除门户，博采众长，求同探异，团结共进”的精神，为弘扬民族文化共同奋斗，把“第二届中国声乐艺术理论研讨会”开成一个团结的大会，学习的大会，探索研讨的大会，为建立“中国声乐学派”，统一认识、作出贡献的大会。
     20世纪即将过去，21世纪即将到来，我们中国声乐艺术工作者有必要总结一百年来中国声乐发展的经验，使我们能以崭新的姿态，辉煌的成就，迎接新世纪的到来。谢谢！
                                             （摘自：1996年10月中国声乐学会专刊第二期）