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再谈“中国唱法”嗓音科学的发声
与民族声乐美学基础和歌唱乐器的再造
“中国唱法”终于第一次在北京以“声乐高端论坛”的形式和真正纯中国人自己的演唱方法的“声乐比赛”形式向全国公开亮相！作为我们中国的歌唱家，我们实在是盼望已久！或许是前辈们暗暗的静等“三百多年”，或者是新中国成立后我们这几代人明明白白的又至少等了超过一个花甲60余年！因为多年来，我们中国人搞的高端声乐比赛形式是外国人的或者说是“西洋”的“美声唱法”！还有“民族唱法”（不地道的受美声唱法影响的或局限的美民）与通俗唱法（国外以卡拉OK、时代曲传过来的），还有带侮辱性质的所谓“原生态唱法”等，但不管你知不知道中国唱法，或者懂不懂得中国唱法；但中国唱法这种方法已经由中国人自己的歌唱家们为之奋斗了许多代了！中国声乐学会的建立，中国声乐学会领导下的全体歌唱家会员们近30年来的演唱与教学实践、走过的道路已经非常清晰的证明和认证了中国唱法强大的生命力，它的科学性、民族性以及符合嗓音生理卫生基础和民族语言美学的、具有挖掘和发挥与扩展人们嗓音潜能的、先进高效的把嗓音全面的用于艺术歌唱的独特演唱规格和方法，越来越广泛的用于国内外的各种高难度声乐演唱作品之中。
中国的就是中国的!美国的就是美国的!虽然科学的东西无国界，但必须有渊源,有根基！有时候民族的就是世界的，但世界的归根结底还是民族的.我们中国唱法的渊源就是植根中华民族的，虽然有一天或许现在它已经就是全世界的，但是我们要让全世界都知道中国唱法，就像全世界都知道中国，知道了不起的中国人一样。你看，只要参加“美声唱法”比赛，自然的就会去选一段外国歌剧咏叹调来唱，因为它就是以意大利语这种发声天然圆润宽厚的声音为基础的，全世界的歌唱家们的必修课，我们中国人在世界上演唱美声唱法获奖的歌唱家在近30年来不少，已经成为一种模式，凡是学唱歌，必须唱美声，先是考入院校，然后再就是去国外深造，不管去哪个国家，总而言之是去给外国人交高价学费，这也是好的,反过来看,学好了西洋唱法也可以在国外收外国人的高价门票钱!哈哈，但如果到后来，中国人不会唱自己本民族的歌了，那岂不就是一种民族声乐的殇失和悲哀！我们为什么不弘扬中国人自己的演唱，用属于自己的民族语言演唱，演唱自己的艺术歌曲，以汉语普通话演唱和用属于我们56个民族各自地方语言规格的声音,用自己的语言,自己的审美情趣, 用我们自己已经长期通过时间证明的先进高效科学的中国唱法，让外国人也来中国学中国唱法，也让他们向”大山”(来中国学习相声的那位老外)学习,应该给我们中国歌唱家交学费，来参加我们的“中国唱法”比赛呢！
中国唱法是我国著名男高音歌唱家、艺术嗓音专家、声乐教育家、王宝璋教授为建立属于我国的声乐艺术奋斗一生而最早提倡和提出来的、他始终高调呼吁的中国人自己的唱法；可以这样准确的讲，王宝璋先生就是中国唱法的学科带头人！他出类拔萃的特大号抒情兼戏剧男高音的个性和嗓音规格就是演唱中国艺术歌曲的最顶尖的代表,中国唱法在王宝璋教授的身上可以说表现的淋漓尽致.他在长期的潜心演唱与教学中写出的多部声乐专著与文献中最全面的诠释和演绎了中国唱法!
在上个世纪1985年7月，由王宝璋教授代表中国音乐家协会与《音乐周报》和中国社会福利科教文中心组织举办的音乐家与听众第一期声乐讲习班（咽音用于艺术歌唱声乐大课示范班）开始；再继续就是在全国经过多层次赛选和嗓音检查都合格的独唱演员（大多是院校优秀声乐教师和歌舞剧院演员），从当中挑选的1987年1月全国20名优秀独唱演员声乐训练班，在北京清河二中学举办（咽音用于艺术歌唱声乐个别小课班）；1991年全国优秀独唱演员班(由山西晋城协办历时8个月),在北京音乐厅成功地举办了中国唱法汇报音乐会，1993年北京召开会员大会与中国唱法讲习班（300个学员），还有数几十次不同类型的讲学活动和王宝璋教授师生音乐会等等，学员累计至少逾万人次。
我原毕业于四川音乐学院，在绵阳师范从事音乐专业教学七年（现在的绵阳师范学院---音乐学院），又在重庆市大渡口区文化馆从事音乐教学活动与组织辅导群众文化20余年，用中国唱法教学取得了大量的成绩，这些成绩和导师王宝璋教授是紧密联系和分不开的，用现在的社会语言通俗的来讲，我是王宝璋教授的铁杆粉丝，中国唱法让我创造了很多的奇迹，，，我上面谈到的王宝璋教授代表中国音乐家协会与《音乐周报》和中国社会福利科教文组织等机构举办的音乐家与听众第一期声乐讲习班等前五期中的四期讲习班，我亲身体验和一次又一次目睹王教授的教学风采，讲学与著书多部声乐专业书籍的过程，他是怎样将土嗓变金嗓，将不能唱好歌上不了舞台的业余声乐爱好者变成优秀的专业声乐演员甚至获得国际比赛金奖的过程，历历在目：如1985年音乐家与听众第一期声乐讲习班首次获得成功，解决了全班100余名学员的多种嗓音毛病，，，得到我国著名音乐家时乐濛、李西安、楊彼得（男低音歌唱家楊彼得先生的儿子也和王教授学习提高声乐技法）、张映哲（电影《英雄儿女》插曲的原唱）等音乐家的高度评价，音乐周报还专门为我等上北京参加学习提高做了专门的评价与报道（当时把我的名字弄错了写成了我三弟赵泽明）；1987年1月全国20名优秀独唱演员声乐训练班，也是一个在1985年成功举办音乐家与听众后举办的，我们当时在中国音乐家协会部分领导与王教授和歌唱家赵兴泉老师的带领下去唐山地区玉田县等地进行春节慰问演出，大获成功.当时的学员当中，邓蓉、朱春香、郝艳萍、王艳华.王玉兰、郭兰兰、于柏林、刘景远、孙林等独唱演员的进步，犹如吹糠见米.1992年全国优秀独唱演员山西晋城班,更是人才辈出，马俊萍、姚华、于红、隋红、阿拉坦琪琪格、金哲龙、刘伟……张娜、龙志明等以及全国精神文明单位山西晋城矿物局文工团的多名业余歌唱演员都在自己的声乐演唱基础上大大地突飞猛进，可以这样说，中国唱法让他们的声乐进步是立竿见影的，成绩真实喜人,可喜可贺!.在这期间,回去不久就传来了内蒙古电视艺术文工团独唱演员阿拉坦琪琪格获得国际金奖的骄人业绩。1993年北京召开会员大会与中国唱法讲习班（300个学员）那次由于学生很多，分组教学，当时有来自全国20多省市的学员，借会员开会的机会，有一天下午王教授让我以大师兄的名义给300多个学员畅谈学习心得，我将美声唱法、民族唱法和中国唱法三种唱法分别用具体的相应的不同风格的歌曲来示范演唱和对比，取得了王教授和学员们的高度赞扬.王教授让他们也可以和我们“老学员”请教，特别是可以和我这个“大师兄”学习，马上就有河南平顶山的多名学员、广东东莞的肖玲岚和新疆的毛海英等20余名学员到我住的22楼来向我求教，由于我对声乐教学有很大兴趣，就认真的按照中国唱法的一些手段和要求来针对她们的问题和毛病-“假美声唱法”（声包字、暗淡、沙哑、漏气、虚空、压喉咙、闷鼻音、）“假民族唱法”（喊叫、气浅、音薄、紧张、挤卡、虚假、窄亮），针对她们的毛病来和他们一起纠正交流，当时我发现东莞来的肖玲岚，勤奋好学，在我的辅导下，她的进步很大，而讲习班结束后，有一个“香港宝亨杯歌手大赛”在广东举办，她放弃了和一同来的黄泽顺去玩的时间和我学习研究，黄泽顺不高兴的说，她在初赛当中排名是第58名，怎么可能获冠军！“你赵泽光要把她辅导的在参加“香港宝亨杯歌手大赛”比赛中获奖了，我手心上给你煎条鱼吃”。正因为这句话，我了解到“香港宝亨杯歌手大赛”比赛分初赛、复赛、半决赛、决赛四个阶段进行，还剩下三阶段，我对中国唱法的快速高效教学充满信心，当时我也已经有一批学生考入多所艺术院校，于是因为和黄泽顺赌气和好胜的心理，我针对“香港宝亨杯歌手大赛”对肖玲岚制定了教学计划，因为获金奖可以获得当时价值20万人民币的一套奖房和几万块钱的奖品，我就免收肖玲岚的学费，虽免费教她但是获奖后要分给我伍万元人民币做学费、她答应了；并在北京讲习班结束后随我到重庆学习。我每天给她上2-3次课，第一阶段学习后回去参加比赛，复赛成绩从初赛的第58名，提升到第18名；又再次乘飞机来重庆学习，回去参加比赛在半决赛中获得第9名，当她告诉我时，我觉得奇迹马上就要出现，让她马上了解前八名都唱些什么歌曲并马上再买机票来重庆，她做到了。决赛前的那一星期，我让她住在我们单位门口的一家饭店，上午上班下午上班都可以抽时间给她上课，又经过七天的强化训练，她回广东休息了一天后参加决赛，获得总决赛第一名，暨全场总冠军！东莞宣传部、艺术馆、广东茶山文化站与当地政府，邀请我去了广东，东莞市层层感激和宴请我，在帝豪等“歌剧院”消费，并让我给他们当地宣传部长了解的歌手与当时正要举办的一台晚会戏曲曲艺小品演员辅导，非常受欢迎，记者采访时我们重点讲了中国唱法，（虽是美声唱法比赛，但我实际上用的是王宝璋教授提倡的和教过的中国唱法教学）在报纸上还专门提到了王宝璋教授大名和中国唱法，当然我们都是王宝璋教授的学生。这一事实当时也让我感到非常激动，很多学生考入艺术院校了我都没有什么感觉，因为那已经是习以为常的常规教学，但这次比赛对于我的教学既是一次检验，也是对中国唱法的教学的一次验证！
美声唱法、民族唱法、都是科学的，，，，但中国唱法可以说更技高一筹，美声唱法和民族唱法的简单解释可以在多部声乐书籍中查到，可中国唱法目前为止，只有在王教授的专著中才可以看到，特别是对于这种先进高效科学卫生的，，，，，唱法的认定。当然，中国声乐学会的会员近几十年的论文中也可以看得到。但是，在中国第一个提出中国唱法和深入研究中国唱法的歌唱家王宝璋教授是最成熟的，他为此可以说用了一生的时间在专研，在教学，在演唱，在呼吁，在奔走，在宣讲，他的所有论著都是高浓缩的声乐艺术技法、最有说服力的。他的演唱就是“中国唱法”嗓音科学的发声的辉煌典范，也是民族声乐美学基础和歌唱乐器的再造的见证!很难再找到像他这样的老歌唱家或者是具有同样规格的同龄人作为“中国唱法”的代表！我想绝对是可以计入吉尼斯的难题之最！在他的歌声的感召下和他学习的过程中，我在20年前到15年前也写过两篇论文《中国唱法必将独树一帜》.《歌唱应该是完整地全身心的艺术歌唱》和前些年写的《应用“中国唱法”来为中国声乐比赛正名——由(“原生态唱法”三议——从CCTV青年歌手电视大奖赛谈起)触感》,这次的北京首届国中国唱法音乐节的举办,也是在中国这样大的一个国家,没有相应的专业的声乐研究评价机制的情况下开展的一次中国唱法的呼吁,就像中国共产党的第一次代表大会,人不是很多,是非常正常的!我为能来参加这次中国歌唱家的特别的高端论坛感到万分的高兴,能为发起和建立中国歌唱家自己的评价机制,弘扬我们中国人自己的声乐品牌做再多的努力和工作都是值得的,我们中国声乐学会已经成立20多年了,很可喜的是电视青歌赛上近几年有人在评审过程中已经开始提到了中国唱法,也有其它音乐协会有提到过或者用中国唱法来搞比赛,我在1990年-1997年在我所在的重庆也举办过八次”中国唱法声乐独唱演员训练班”,并向中国音协重庆分会举办过专场汇报音乐会,因为当时我搞的专场汇报音乐会怕有些领导和群众不懂中国唱法是什么!所以在1992年举办中国唱法专场汇报音乐会时,命名为”中国美声唱法汇报音乐会”.
中国唱法是研究中国人的语言(包括汉语普通话与56个民族的语言和方言)在音乐旋律上，上下扩展和走动的声乐艺术,是最具中国特色的先进科学的声乐艺术和文化,她的艺术氛围非常的博大,涵盖面极其广泛,渊源远远超过世界上任何一种唱法,虽然她的科学技术含量与技巧很高,不是用几本书和几篇论文就可以概括的,但最终适应的人群最广泛,这是她具有中国这样大的一个国家和56个民族的得天独厚的性质和条件所决定的.
许多年前,就有歌唱家提出:”男高音是后天创造出来的一个声部”,这句话包含的内容显而易见.因为从人们发音的机能状态来看,不学习唱法的人大多数的音区范围都比较狭窄,学习过美声唱法的人声音变得柔和通畅,音域甚至可以扩展到2-3个八度,学习民族唱法的人音域在高音区扩展的比较好,但声音大多数比较高尖脆亮,但学习中国唱法很好地解决了声音上其它唱法的不足.
相对于”男高音是后天创造出来的一个声部”,中国唱法也是后天才创造出来的一种唱法,中国唱法的发展可以将中华民族几千年来的声乐文化艺术进行高度的概括统一,整理成有序的中国唱法序列;学习中国唱法不是仅仅获得某种类型的歌曲演唱风格,而是用独特的系列方法创造和生产我们自身的歌唱乐器,获得科学的无可比拟的声音规格.因此,她是在博采众长之后建立的一种符合我们中国人嗓音特点的高规格的演唱方法, 中国唱法在相对意大利美声唱法的声音规格上表现得更集中,更明亮,更结实,更通畅,更辉煌; 中国唱法在民族民间唱法的声音规格上表现得更响;更甜;更水;更美;更脆,在低声区采用低咽音加振胸练习获得丰满的低泛音共振声道,通过无声练习和张大口等系列技法对颏舌骨肌与下巴和二腹肌的强化训练,获得结实明亮靠前集中的中声区,并使中声区无痕的自如的向高低声区过渡与转换,通过小开口和独特的哼音练习以及独立形成U母音的练习,让各个声部的嗓音规格得到前所未有的提高,纯尖齿尖舌尖三尖合一的练习,以及最后归结到以字引气,,以气托声的即简单又能使人很快理解和明白的声乐技法与理论,特别是咬/吐/开/走/收/的理论把声乐艺术推向一个简洁明了的精确的发声演唱过程,中国唱法中的艺术歌曲和民歌风格的演唱以及其它各类不同风格的歌曲或是戏曲演唱规格都已经建立和正在逐步完善,它的独特评价机制也即将形成,这次北京首届中国唱法音乐节,就是建立中国唱法评价机制的一个美好的开端,,中国唱法所具有的中国人的独特的声音和优美的韵律是在我们现今很多歌唱家与声乐博士的嗓音里甚至是那些所谓的国际大腕级业余歌手的声音里根本就听不到的,她有很深的民族声乐美学基础和世界性的声乐底蕴,博采众长,推陈出新,是一种全身心的完整地最艺术的歌唱方法.这种演唱方法的科学性;民族性;以及完美的声音不仅是中国人所探索追求的完美的高雅的声乐艺术,也是值得和符合全世界歌唱家和嗓音工作者共同追求学习和研究的技法,愿这次中国唱法高端论坛能引起中国文化政府机构与世界文化机构的密切关注,愿我们的中国声乐学会成员的演唱逐步走向全国,走向全世界;愿我们培养的青年一代歌唱家不断弘扬我们民族声乐艺术的瑰宝,愿中国唱法作为中华民族的声乐第一品牌逐步在世界上唱得越来越响亮;这需要全国的声乐艺术工作者共同努力,更需要媒体的不断努力去宣传，去推广，去打造，用我原写过的曾刊载的与载入世界学术文库的两篇论文作为结束语吧:《歌唱应该是完整地全身心的艺术歌唱》《中国唱法必将独树一帜》.
赵泽光
2013年1月15日于北京
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