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弘扬中华民族声乐艺术,进一步完善和建立”中国唱法”评价机制
2013年北京“中国唱法”音乐节高端论坛论文之二
作 者 赵泽光
多年来,我们国家举办各种类型的声乐比赛在演唱方法的界定方面,都是习惯使用”美声唱法”民族唱法”通俗唱法”三种唱法来命名。近年来又多了”通俗组合”与”原生态”两种类型。
实际上,这些命名是不符合我们中国人的审美习惯的。我们中国在世界上应该是一个了不起的国家,一个地道的具有中国特色的社会主义大国,不仅天大,地大,民族更是众多,56个民族加上著名的女儿国的摩挲人,可以准确地讲是56个民族以上的国家。
中华民族的音乐文化,渊源流长,博大精深,纵横几千年的优秀文化历史,有着深厚的文化积淀与文化底蕴，民族声乐在我国的音乐文化中是最重要的和灿烂辉煌的。自古以来,美丽的民族美妙的语言和歌唱发声无不充满智慧和闪耀着中华民族的声乐艺术的光辉,56个民族加摩挲人的各自的语言发音特色和中华民族的汉语标准普通话，充分的展示和彰显出中华民族的人性光辉和民族声乐的无穷魅力。在中国唱中国歌，展示中国人的自强不息的音乐语言和声乐文化；在外国唱中国歌，展示中华民族风采；在国内国外唱外国艺术歌曲，充分证明外国人能做得到的，我们中国人同样能做得到！
但在中国，声乐文化长期照搬外国的艺术标准和使用西洋的发声方法来界定我们的声乐文化，就永远是外国人的嗓音奴隶，是非常可笑的，也是非常可耻的！电视大奖赛长期以来用西洋的“美声唱法”等命名和作为比赛标准，严重违背了中国人的民族自尊，也是一种文化的落后。
我们是中国人，走到世界的任何地方我们还是中国人！就是有很多地道的中国人，在国外不能回国而改变了国籍，他们也还是中国人！几千年的历史，几千年的文化，在非常多的科学技术方面，都有我们民族自己的伟大创造！国家为什么是那样的重视武术和体育活动，因为他可以彰显我们中国人的强大！不再让别人骂我们是”东亚病夫”,但强大的更多方面不只是有一个强壮无病痛的身体！科技领先与文化财富和民族精神的富有才是表现我们中华民族的更重要的方面！
因此,要弘扬中华民族声乐艺术,首先是要独立自主地进一步完善和建立自己中华民族声乐艺术的品牌! 而我国几代老歌唱家们一直在为我们中华民族的声乐艺术执着的追求和拼搏!特别是1996年中国音乐家协会中国声乐学会的建立,让我们中国人有了为建立中国声乐学派而进行学术研究的可能。特别是”中国唱法”这个词由我国著名艺术嗓音专家,国家首批一级演员,原中国人民解放军军乐团声乐艺术指导，男高音歌唱家王宝璋教授提出来后,他以”中国唱法”学科带头人应有的胆略和气魄,大力倡导中国唱法,面向全国专业院校的专家和教授及学生,以及社会上各行业中热爱声乐艺术的有志者进行推广,为全国各地的学员办讲座,治好了很多专业与业余嗓音工作者的歌唱疾病与不科学的发音方法,使他们土嗓变金嗓,死嗓变活嗓,在全国近万名学员中传播了民族声乐的瑰宝,让“中国唱法”在祖国不但发扬光大。
歌唱家王宝璋教授把声乐教学方法系统化,让神秘的声乐艺术学习方法简单化。
在人声的低音区,中音区,高音区他都有独特的看得见,摸得着的训练方法。三个基本声区的统一也有专门的练习和训练方法.特别是”声乐艺术就是研究语音在音乐旋律上下走动的艺术”,即简单又明了,省去了初学者去看很多书都解决不了的最重要的正确的声音概念问题。
他用”集中，结实，明亮，靠前，高位置以及独立形成U母音后，具有金属般脆亮与极具声音穿透力的声音规格，来演唱中国艺术歌曲与作为用“中国唱法”来演唱中国艺术歌曲的一种规格。这样的声音，发音科学卫生，其声音美感非常好，及其符合中国人对声音的审美情趣和追求！
他用响，甜，水，美，脆，来要求有地方特色的民族民间歌曲的演唱，并把它作为一种声音规格。反对声包字，反对语音含混不清，反对口腔音与错误的鼻腔共鸣，并风趣地把这类错误的，走动不起来的声音规格叫做假洋鬼子的没有可取之处的声音，并将错误的发音分别各用一个字来形容与提醒所有声乐工作者要注意的最大毛病分别是：包，含，厚，重，僵，暗，散，（指不地道的假美声唱法）沙，哑，虚，空，浅，单，薄，（指不地道的假民族民间唱法）。另外，所谓“原生态唱法”的提出，是一种对我们民族声乐艺术的侮辱！曾经也专门在我的论文《应用“中国唱法”来为中国声乐比赛正名——由《“原生态唱法”三议——从CCTV青年歌手电视大奖赛谈起》触感 赵泽光 》中提及到过。
实际上，中国民族民间唱法，就基本包括了我们国家56个民族加摩挲人在内的各种风格的演唱,也是对我们国家56个民族加摩挲人各种风格的演唱方法的一种高度概括。比如新疆民歌，云南民歌，青海花儿，等等均属于中国民族民间唱法中的一种风格；不过传统的民族民间唱法，会随着声乐的科学发声而发展 ；不断改变掉不科学的发音成分。比如歌曲《一杯美酒》，可以用它本民族的声音和语言来演唱；也可以用汉语普通话来唱 ；但让它不断在适当保留民族民间韵味甚至方言衬词的基础上，用接近科学的发声和符合中国唱法的民族民间声音规格来演唱，就在原来的基础上更加完善，更加动听，更加完美。我们的每一种民族风格的东西都可以在这样的不断改进中获得和达到“中国唱法”要求的科学的嗓音规格。
外国人能做到的，我们中国歌唱家就能做到!我们能做到的，但外国人不一定就能做到。
不断完善和建立中国唱法声乐体系，这是我们民族声乐应该尽早完成的一个大课题！中国声乐学会的几代歌唱家们已经为此做了很多的工作，为中国唱法的界定做出了大量的奉献，甚至是牺牲。青年歌手电视大奖赛用了多少年的命名“美声唱法”“民族唱法”“通俗唱法”“通俗组合”“原生态唱法”的不地道的命名，是极不符合我们中华民族声乐规格和要求的，在声乐评价方面已经误导了好几十年了，耽误了我们中华民族声乐评价机制的建立和完善民族声乐规格!
这次在北京举办的“中国唱法音乐节”，是非常重大的中国声乐界的大事是非常及时的，比赛是非常成功的，为我们中国声乐的进步奠定了基础，为弘扬“中国唱法”，打造中国人自己的声乐学派和中华民族的声音规格，向前迈出了一大步，做出了勇敢的大无畏的探索!这就像很多东西在国有企业不能生产，恰恰在各个私企还能成就大器是一样的道理!这样的第一次是很不容易的，没有几十年的准备是达不到的！“中国唱法”的提出是有它的极其科学的一面和预示着一种成功的创举！国际”中国唱法"的提出和定位也是非常正确和准确的，因为民族的优秀的就会早晚是世界的和国际的，我们中国声乐学会的歌唱家们为中国做了一件大事！因为“中国唱法”就应该是国际“中国唱法”，这样的命名为我们中国声乐学会和中国声乐学派争了光，这样的国际影响造的好！我们总不能让外国人在美国或是意大利或是其它什么国家办第一届国际“中国唱法”音乐节吧。
然而，我们中国声乐学会与世界华人音乐家协会共同在北京搞国际“中国唱法”音乐节，成功地避免和遏制了这样的比赛由外国人抢先去搞！让“中国唱法”属于中国人的专利，属于中国声乐学会的创建，是非常及时地！因此，这次我能出席北京国际“中国唱法”音乐节感到骄傲！做首届“中国唱法音乐节”声乐比赛的评委，更是一种莫大的光荣 ！相信中国的声乐历史，不是由嗓音的奴隶和那些照本宣科的所谓学院派能够创造的!不思进取，中国人不去为中国人建立自己民族的声乐学派，只会用电视大奖赛提到的“美声唱法”“民族唱法”“通俗唱法”“通俗组合”“原生态唱法”去一次又一次错误的反复是中国歌唱家们的悲哀！也是中国民族声乐艺术的耻辱！我们不但要搞好比赛，还应该弘扬宣传“中国唱法”，不断完善和推广“中国唱法”，建立一整套中国唱法的规格，建立“中国唱法”的评价机制，继续把“中国唱法”真正推向国际！
2013年1月15日于北京
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