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努力创立中国声乐学派
冯光钰
为了深入研究中国唱法，进一步推动“中国声乐学派”的创立，中国声乐学会发起并邀请各地声乐家聚集一堂，举行学术研讨会。这是很富有意义的学术活动，不仅可以通过艺术实践经验的交流，在歌唱艺术上取长补短，而且还可以就中国声乐学派的创立，从实践到理论进行探讨研究，在充分发表意见的基础上，进而求得共识。为此，我代表中国音乐家协会对这次学术研讨会的召开，表示热烈的祝贺，预祝研讨会圆满成功。
改革开放的继续深入，国家的安定团结，社会主义精神文明建设的全面开展，为中国声乐艺术的进一步繁荣和促进中国声乐学派的创立，提供了极好的机遇，创造了十分有利的条件。声乐家们尽可在这种宽松的艺术天地中纵横驰骋，施展大家的艺术才能。
中国声乐学派的创立并不是今天才提出来的。实际上，从本世纪以来，几代声乐家都在为之而努力，作了很多有益的工作，积累了大量的经验，只是还未能从理论上系统地进行研究，尚需我们继续实践，不断从理论上加以总结。
由于西方音乐的传人，近百年来，对我国音乐（包括声乐艺术在内）产生了很大的影响。一方面，中国传统歌唱艺术仍然在沿着千百年来走过的道路继续伸延；另一方面，一些有才华的音乐家又在积累向西方特别是欧洲歌唱艺术学习，从中吸取有益的养料；还有一些歌唱家在探索如何将中国的传统歌唱艺术与欧洲歌唱艺术有机地结合起来，在两者之间寻求最佳结合点。这在中国声乐史上，可说是非常大的变化。于是出现了两种情况：一是以中国本土声乐艺术为基础，适当地吸取欧洲歌唱艺术的优秀之处，进而丰富自己。这就形成了与中国传统歌唱艺术既有相似之处又不完全相同的歌唱方法；二是在欧洲歌唱艺术的基础上，适当吸收中国传统歌唱方法的优点，使之融为一体，同样形成了与欧洲歌唱艺术既有相似之处又不完全相同的歌唱方法。
这两种歌唱法相结合的结果，从质上都产生了变化，变成了既不是纯正的中国传统歌唱方法，又不是纯正的欧洲歌唱方法。
这种现象与近百年来中国音乐整体的发展情况是一致的。自从本世纪初我国在欧美及日本音乐影响下创立以来，在音乐艺术的各种领域，不论是音乐创作、音乐教育、还是器乐演奏乃至中国民族乐器，如二胡、琵琶等以及民族管弦乐合奏，都不同程度地引进了西方音乐技巧。事实证明，借鉴西方音乐，对我国音乐事业的建设产生过积极的作用。
这不仅是音乐艺术作为人类的共同财富，各个国家，各个民族在技法上，音乐思维上，有不少共识之处，而且，通过音乐交流，可以促进各国、各民族之间音乐的取长补短。可以说，在中西音乐的结合上，中国歌唱艺术与其他门类的音乐有着很多共同之处。当然，我们也应看到中西音乐交融中所产生的负面影响，如欧洲音乐中心论和某些盲目崇洋的倾向，就是这种表现。
谈到中西歌唱艺术的结合，很自然要涉及到什么是“中国唱法”的问题。从近百年来许多声乐家的实践经验来看，不应当把“中国唱法”的概念理解得过于狭窄。事实上，除了中国传统歌唱艺术是“中国唱法”外，在我国传统歌唱艺术基础上吸收外来歌唱艺术，或在欧洲歌唱艺术基础上吸取中国传统歌唱艺术，应当说都属于“中国唱法”的范畴。
唱法问题的研讨与许多歌唱家呼吁建立“中国声乐学派”是紧密相关的。我们期待着声乐家从自己长期的歌唱实践中，就此问题各抒已见充分讲座哪怕是此提出上些问题，或是进行学术上的讲座也是很有意义的事情。就像今天中国歌唱艺术取得的成就是由几代声乐家艰辛创造的成果一样，“中国声乐学派”的全面确立，也许还要经过我们这一代，乃至今后几代声乐家的共同努力。但这一目的是一定能实现的。
“中国声乐学派”的创立，既需要丰富的艺术实践，又需要在歌唱理论上进行总结、升华。这正是我们这一代声乐家肩负的历史重任。
这里还应提及的是，“中国声乐学派”是一个笼统的称谓，即是说，这个学派是在中国的文化土壤中主生，符合我国人民的欣赏审美需求，受到中国广大听众的喜爱。在这个大的学派中，必然还会由于学术观点的不同而形成各种歌唱艺术流派。
我国自春秋以来，就有“百家争鸣”的优良传统。本世纪五十年代，毛泽东又提出了文艺“百花齐放”的方针。在创立“中国声乐学派”的过程中，我们也应该本着“百花齐放、百家争鸣”的精神，把学派的创立作为声乐界共同奋斗的目标。因为，在中国声乐学派中，各种歌唱方法、艺术观点、理论学说也都应该是“百花齐放”的，在大的目标下，应当允许各种艺术流派“百家争鸣”，和谐的并存。正如有的歌唱家所说，歌唱艺术要提倡多样化，让各种不同风格的“中国唱法”，在我国歌坛上展现自己的风采。
中国声乐学会成立一年多来，为探讨“中国唱法”，创立“中国声乐学派”做了许多有益的准备工作。首先是组织队伍，健全学会组织机构。由于广大声乐家团结齐心协力合作，做了许多力所能及的事情。这次学术研讨会的召开，将为大家自由发表学术见解提供讲坛，以期充分交流心得，把“中国声乐学派”的创立向前推进一步。
1997年4月30日
（摘自：1996年10月中国声乐学会专刊第一期） | 
