“中国唱法”声乐研讨会经过两天来的讨论，今天上午就要结束了。这个会是开得好的，成功的，达到了预期的目的。
     这次研讨会是声乐界的一次空前盛会，一些老一辈的音乐家、声乐教育家都在会上作了重要的讲话。有的老同志因为健康关系，不能亲自到会，但作了书面发言或讲话录音，说明他们对“中国唱法”研讨会的关注和重视。其他与会同志也是在声乐艺术上成绩卓著和富有经验的声乐家、教育家，因此可以说这次会议是一次高层次的研讨会，它在中国声乐艺术的发展史上是一次重要的有深远历史意义的会议。
      会上许多同志根据自己在“中国唱法”方面的实践、探索、各抒已见，畅所欲言，充分体现了“百家争鸣”的精神。会上气氛是和谐的、热烈的，大家都围绕“中国唱法”这个主题，展开了深入的研讨。
    “中国唱法”它的涵盖面是很广泛的。戏曲、曲艺的演唱无疑是地道的传统“中国唱法”。它是建立在民族语言、民族音调、民族心理状态和民族审美情趣的基础上的，它要求唱时字正腔圆、声情并茂，并把韵味作为艺术上的更高要求。为了达到这个目的，它还有一整套独特的发声、吐字方法。而且同样是戏曲，由于剧种不同，例如京剧和越剧，在风格和色彩上又是各不相同的。同时，各种戏曲又各有自己不同的流派，如京剧的旦角，就有梅、程、荀、尚四大流派等等。曲艺也存在同样的情况。可以说“中国唱法”也是百花齐放的，但同时又存在着共性。现在我们所说的“中国唱法”，我认为更多的是指唱歌和歌剧演唱。相当长时期以来这方面存在两种不同的做法：一是在“民族民间唱法”的基础上借鉴“西洋唱法”；二是在“西洋唱法”的基础上“民族化”。这两种做法可能殊途同归，如同周恩来同志对三种不同的歌剧演唱说的那样：“既可并存，互相学习，将来也许会产生一种具有新的特点的唱法。”这种具有新的特点的“唱法”，也许就是我们所追求的“中国学派”的声乐艺术。
    通过讨论，很多同志在发言中提出建立“中国唱法”，一要坚持传统，二要善于借鉴。我以为这是很有道理的，切合实际的。要坚持传统，是因为还有一些人对传统不那么重视，实际上，我们的传统是几千年来多少代人演唱实践的结晶，有着非常丰富的经验，它是我们建立“中国唱法”的根。因此必须坚持。要善于借鉴是指对“西洋唱法”不能拒绝吸收，但必须有所选择。要为我所用，不能囫囵吞枣，一切照搬。这是如同毛泽东同志1956年同音乐工作者谈话中所指出的：“一个国家或民族对待另一个国家或民族的艺术和自然科学的成果，不能采取同样的方法。一般地说，自然科学不存在民族形式的问题，外国的先进的自然科学成果，可以引进并直接用来发展我国的物质生产。但是，外国的艺术成果，不能照搬过来用以表现我国人民的生活、思想、感情，因为存在着民族形式的差别，存在着民族习惯不同的问题。”
    建立“中国唱法”还有一个重要的前提，就是这种“唱法”必须为中国人民所喜闻乐见，符合广大工农兵群众的审美情趣。这是检验“中国唱法”是否成功的重要标志。一些同志在会上介绍了自己在这方面的尝试和经验，是值得大家重视的。为广大中国人民所喜闻乐见正是我们建立“中国唱法”的目的所在。
值得高兴的是“中国唱法声乐学会”已在今天宣告成立。它对于推动“中国唱法”的研究和实践也将产生积极的作用。我希望学会加强对于传统“唱法”的研究。我们在这方面做了不少工作，但是还很不够，特别是对现在仍活跃在舞台上的有成就的戏曲、曲艺表演艺术家的研究很不够。例如曲艺艺术家骆玉笙，八十岁了，声音仍保持良好的状态，还在舞台上演出很值得我们加以研究。而且对这件事要有迫切感，因为他们大多年事已高，希望学会对此予以重视。
    经过这次讨论，互相交流、互相学习，我们对发展“中国唱法”的认识更加一致了。同志们：让我们团结起来，为了一个共同的目的，创建中国的声乐学派—“中国唱法”而共同努力奋斗！（摘自：1996年10月中国声乐学会专刊第一期）